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这三个角色是这部电影里较为主要的女角色，一位是走投无路身染重病死亡的母亲、一位是为了爱人参与起义活动的下层女孩、一位是童年饱受虐待后被收养并与贵族青年结婚的女孩。

当然，这三位角色的复杂性绝对不是能这么短的概括出来的，对黑兹尔而言，她更希望自己能够出演爱潘妮或者芳汀的角色。

这部电影最难的一点是在拍摄期间不能使用录音室版本，所有演员都必须真唱并进行现场收音，这就对演员的演唱音准和嗓子负荷有非常高的要求。与之对应的自然就是正确的发声方式，毕竟如果发声方式不对，声带是很容易疲劳的，在拍摄电影的期间如果声带发生了问题，将会耽误所有的进度。

这对黑兹尔来说是个不小的挑战。

她从未拍摄过音乐剧形式的片子——更别提是全程需要真唱的了。

伊丽莎白是非常希望黑兹尔能够成功参演这部电影的，这是黑兹尔打开英国市场、转战英国的好机会。

为此，黑兹尔还又去找老师复习了一下英式口音，努力把自己那根深蒂固的加州口音和美式英语的习惯改掉。

当她和苏菲到达试镜地点时，已经有不少演员在开嗓。

各不相同的开嗓声音此起彼伏，有的坐在地上，有点伸着脖子站立挺胸，有的用手拉扯自己的舌头活动自己的舌根，好让试镜演唱时不会唱错歌词。这里面有很多都是已经在百老汇、西区比较有名的音乐剧演员，甚至还有正在巡演音乐剧《悲惨世界》的演员前来试镜。

黑兹尔在英国的知名度还停留在上次《阴风阵阵》的宣传活动和防身术短视频上，现在丹尼尔斯洛斯的知名度可能都比她要高上一些。

所以当她进入试镜房间时，其实都没有多少人注意到她。

黑兹尔开始开嗓并复习唱段。三位角色的音域并不同，珂赛特的歌调子会更高一些——可这恰恰是黑兹尔最适合的范围。

看来有时候最适合的总不是自己想要的。

等了好一会，才叫到黑兹尔的号码。

黑兹尔喝了口水进去，站在了电影导演和编剧以及制作人的面前。

电影制作人卡梅隆麦金托什还制作了《悲惨世界25周年音乐会》，他在得到了电影改编权后才找到的剧作家威廉姆尼科尔森，而导演汤姆霍伯是得知这一项目后毛遂自荐加入的这一团队。

其中，麦金托什可是被纽约时报评为“最成功、最有影响力的戏剧制作人”，他参与了四大音乐剧的制作，除了《悲惨世界》还有《剧院魅影》、《猫》和《西贡小姐》。作为如此专业的制作人，也怪不得有那么多音乐剧演员前来试镜了。

“你没有参演任何音乐剧的经验。”一上来，麦金托什就看着她的简历这么说，“我们是需要在拍摄过程中现场收音唱歌的……”

“我知道。”黑兹尔说，“但是凡事都有个开始。”

麦金托什和霍伯对视了一眼，他们合上了黑兹尔的简历，麦金托什道：“演技我们就不查了，你先试试三位角色的这三段歌曲唱段吧！”

芳汀的歌曲是《IDreamedADream》，这一段是她在走投无路接客后的唱段，歌词讲述了她是如何从一个年轻无惧的女孩变成现在的模样。她失去了一切，生活扼杀了她的梦，歌曲从悲痛到绝望，难度不小，更何况还要边唱边演。

爱潘妮的歌曲选段是《OnMyOwn》，讲述了她对贵族青年马吕斯的暗恋之情，她有幻想、有明知得不到却仍旧坚定深爱的觉悟，歌曲舒缓动人，简单的钢琴伴奏如雨声连同听者一起被带入爱潘妮的内心世界。

随后是黑兹尔唱得最轻松的，属于珂赛特的《AHeartFullOfLove》，是珂赛特和马吕斯两情相悦时的对唱曲目。这首歌在黑兹尔的舒适区，所以她唱得足够好，还因为轻松还能分出精力来和空气对戏，眼神深情还纯情。

但是说实话，黑兹尔觉得珂赛特可能是在这部电影里发挥最少的角色了。至少在这部电影的剧本中，珂赛特的角色并没有多么复杂。没有芳汀的凄惨和人物弧光，也没有爱潘妮的复杂情绪，所以这角色其实还真就是个类似花瓶的角色。

黑兹尔只用唱其中的高潮片段，制作人们都是专业

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